Werkstatt, Gruppierung, Richtung. Die Produzenten spätrotfiguriger Keramik aus Athen, in: Norbert Eschbach – Stefan Schmidt (Hrsg.), TÖPFER MALER WERKSTATT. Zuschreibungen in der griechischen Vasenmalerei und die Organisation antiker Keramikproduktion, CVA Beiheft VII (München: Beck 2016) 139-148
TÖPFER MALER WERKSTATT. Zuschreibungen in der griechischen Vasenmalerei und die Organisation antiker Keramikproduktion, CVA Beiheft VII, Feb 23, 2016
Beazleys Verfahren, durch genauen Detailvergleich eine große Zahl von Vasenmalern des 5. Jhs. v.C... more Beazleys Verfahren, durch genauen Detailvergleich eine große Zahl von Vasenmalern des 5. Jhs. v.Chr. zu bestimmen, stößt bei den Vasen des 4. Jhs. v. Chr. an seine Grenzen, die in einer bestimmten Ästhetik der Zeit und veränderten Verhältnissen im Produktionsablauf begründet liegen. Denn im 4. Jh. fassen wir eine hinsichtlich Preis und Aufwand deutlich ausdifferenzierte Produktpalette. Im Kleinformat wurden immer wieder dieselben Bilder und beliebten Figurentypen auf die Gefäße gemalt. Dabei spielten offenbar Werkstatttraditionen eine größere Rolle als individuelle Einzelleistungen, und man bekommt den Eindruck, dass es vor allem um ein einheitliches corporate design der jeweiligen Werkstätten ging. Bei diesen Gefäßen lassen sich häufig nur Gruppierungen von Malern fassen, die man im Idealfall zu einer Werkstattgruppe zusammenschließen kann. Erst die Spitzenstücke sind so kleinteilig und wenig routiniert bemalt, dass sich individuelle Malerhände scheiden lassen. Es ist aber keineswegs ausgeschlossen, in manchen Werkstätten sogar wahrscheinlich, dass diese identifizierbaren Maler eben auch flüchtige Bilder geschaffen haben, die ihnen wegen ihrer mangelnden Individualität nicht zugeschrieben werden können und daher von der Vasenforschung mit den Begriffen: nahe / in der Art / im Umkreis etc. belegt werden. Um terminologische Klarheit zu erreichen, wird hier vorgeschlagen, zwischen Werkstatt, Gruppierung und Richtung zu unterscheiden, wobei jeder der drei Begriffe sowohl eine Gruppe von Töpfern und Malern als auch eine Gruppe von Vasen bezeichnen kann. Am Ende des Beitrags findet sich eine Übersicht über die attischen Vasenmaler des 4. Jhs. v. Chr. und ihre Werkstattbezüge.
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Papers by Martin Langner
In the analysis of Roman sculpture depending on Greek originals, archaeological research proceeded in a similar way to that of translation science. First copy criticism as a method of scientific translation comparison was developed, and then the importance of the translator in this transfer process played a significant role. Nowadays, the different cultural contexts and practices, in which translations of Greek statues became important, are examined. Thus the copying of famous Greek works of art is regarded as a complex and creative translation process.
The second part is devoted to the translation of an idea into a visual form, on the one hand as a result in the visualization process, on the other as the painter’s offer to the viewer. It appears that in Athens image comparison as a translation technique became an established practice at the end of the 6th century BC. A vase painting which was the subject of a controversial debate may illustrate this process and the advantages offered by the translation concept.
By comparison with the newly developing rectilinear cities of the 5th century BC, Athens in the Classical Age seemed less urban. Therefore, wherein lay the attraction to live precisely in this city and what characterised it apart from other cities in Greece? Using three examples – the Stoa of Zeus on the western edge of the agora, the conversions of the neighbouring Stoa Basileios and the newly built South Stoa I – it will be demonstrated that about 430/420 BC newly developed architectural forms, such as seating running right around, was to a particular extent aimed at passing time in these spaces and partaking in mutual discussions. The effort in establishing meeting-points everywhere, which can be seen as the visual documentation of this pleasure of discussion, shows that the enormous cultural level of Athens rested upon a broad foundation of intellectual debate. One was aware of this in the Classical Age and for this special spaces were created, which in this form and intensity were unknown in other cities. It is therefore clear that for the attractiveness of the city as a place of residence and centre of life especially the climate for keen debate contributed, which attracted intellectuals from the whole world.
Urbane Qualitäten hochklassischer Zeit. Treffpunkte als städtische Angebote an die Bürger Athens
Gemessen an den im 5. Jahrhundert v. Chr. neu entstehenden Streifenstädten wirkte Athen in klassischer Zeit wenig urban. Worin lag also der Reiz, gerade in dieser Stadt zu leben, und was zeichnete sie vor anderen Städten Griechenlands aus? An drei Beispielen – der Zeusstoa am Westrand der Agora, den Umbauten der benachbarten Stoa Basileios und der neu errichteten Südstoa I – soll gezeigt werden, dass um 430/420 v. Chr. neu entwickelte Architekturformen wie umlaufende Sitzbänke in besonderem Maße auf das Verweilen in diesen Räumen und auf gemeinsame Diskussionen abzielten. Das Bestreben, überall Treffpunkte zu errichten, die als visueller Ausweis dieser Diskussionsfreude anzusehen sind, zeigt, dass die enorme Kulturhöhe Athens auf einem breiten Fundament intellektueller Auseinandersetzung beruhte, derer man sich in hochklassischer Zeit bewusst war und für die besondere Räumlichkeiten geschaffen wurden, die in anderen Städten in der Form und Intensität unbekannt waren. Damit wird deutlich, dass zur Attraktivität der Stadt als Wohnort und Lebensmittelpunkt vor allem das diskussionsfreudige Klima beigetragen hat, das Intellektuelle aus aller Welt anzog.
Articles:
Editorial: Ch. Schubert, Close Reading und Distant Reading. Methoden der Altertumswissenschaften in der Gegenwart
URL: https://journals.ub.uni-heidelberg.de/index.php/dco/article/view/20483/14270
Chr.Schäfer, L. Scheuermann, W. Spickermann: Adaptiver, Interaktiver, Dynamischer Atlas zur Geschichte (AIDA). Visuelles Erkunden und interaktives Erleben der Geschichte
URL: https://journals.ub.uni-heidelberg.de/index.php/dco/article/view/19393
M. Abbt, G. Bigga, K. Körner, M. Lang, F. Schwabe, D. F. Svoboda: Auf den Spuren von Julius Euting durch den Orient – eine virtuelle Forschungsreise
URL: https://journals.ub.uni-heidelberg.de/index.php/dco/article/view/18453/14273
A. Hartmann, S. Thänert: Vom Thesaurus zum semantischen Netz. Potenziale von Data Mining in bibliographischen Datensätzen
URL: https://journals.ub.uni-heidelberg.de/index.php/dco/article/view/18641/14274
M. Langner: Archäologische Datenbanken als virtuelle Museen
URL: https://journals.ub.uni-heidelberg.de/index.php/dco/article/view/20314/14271
Projektankündigung:
W. Riess, M. Zerjadtke: ERIS: Hamburg Information System on Greek and Roman Violence
https://journals.ub.uni-heidelberg.de/index.php/dco/article/view/19281/14275
Unlike computer games, databases lack a narrative—hence the suggestion to reconstruct the biography of the objects and buildings in time, space and materiality as a means of increasing the user’s interest and attention; the results could be presented as a journey through time or a visit to a museum. In addition to faceted browsing, crowd science methods and different forms of visualization, there are also 4D animations and natural interaction in virtual spaces to be considered. As a case study, the author presents a current project whose goal is to publish 600 sculptures as 3D scans and to reconstruct historical exhibition contexts in the form of a virtual museum. The knowledge acquired in the process can serve as a basis for future approaches in which search queries are visualized in archaeological databases as fully virtual museums.
Under the influence of the Persian wars and of Athens’ subsequent hegemonic interests these stories lost their function as migration myths serving to establish identity and were eclipsed by Greek-Barbarian duality. This process was so successful because the old spatial references were no longer present.
Die Terrakotten aus Pompeji wurden als Kinderspielzeug, Wohnraumschmuck oder als Andachtsbilder interpretiert. Dabei werden moderne Verhältnisse unreflektiert auf die Römische Kaiserzeit übertragen. Manches spricht aber gegen diese Deutung. In Kombination von Motivspektrum und literarischer Überlieferung wird hier vorgeschlagen, den Objekten keinen praktischen Nutzen zuzuschreiben, sondern einen hohen symbolischen Wert, der sie als Geschenke gut geeignet macht.
As the workshops have developed high and low shape variants (kraters), special forms (hydriae) and slightly dif- fering variants for different sizes of the same shape (pelikai), the exact analysis of profile drawings is necessary to set up separate chronological rows for the variants to establish a reliable chronology.
However, this article will also illustrate that we are able to identify the particular workshop by distinct decora- tive elements applied to their products, which might even allude to an awareness for branding.